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剧情简介
陈学礼：我们哪有什么新啊。很多人经常说“我是史上最……”，我蛮讨厌这些说法。我这样的做法，实际上也只是我自己在一些实践中考虑的问题。真正把这件事情往前推进的，实际上有两个特别重要的人物，一位是意大利的电影导演安东尼奥尼，另一位是路易·马勒。路易·马勒在印度拍摄了一部电影叫《印度魅影》，安东尼奥尼在1972年到中国拍摄了纪录片《中国》。实际上他们两个人都已经开始在自己的影片里呈现他们和他们的摄像机到一个地方以后，对摄像机前的事物产生的影响。你看五六十年前人家一直在做的事情多诚恳啊，我们在有些时候为什么总觉得不要让观众看到拍摄者对摄像机跟前的人产生的影响？其实我觉得应该是要好好考虑一下这些东西了。相反，如果我们把自己弄在一个很高的位置上，实际上会越来越远离这个事件的真相本身。在内容层面，贾樟柯追求的是“用写实的方法拍出类型电影的非写实感”。比如三儿的出场。首先是一个空镜头，展示山西的黄土风貌，接着是《出将》的乐声和鼓点，随后三儿骑着摩托车入画。原本是个生活化的场景，加了音乐与调度后，平添了一种仪式感。武侠片元素被嫁接到了艺术电影之中。
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